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第二百二十四章:最擅长女人戏的编剧

  第二百二十四章:最擅长女人戏的编剧 (第2/2页)
  
  作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者,电视剧还在放送期间,松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。
  
  很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了,而且都是主役角色。
  
  在曰本
  
  ,超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的,主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了,而结婚后,很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退,粉丝也会离开很多,事业会大不如从前。
  
  影视界不欢迎大龄女演员,最根源的问题还不是粉丝,而是很多编剧也好,导演也好,他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。
  
  就算有这样的故事,女主角也大部分都是凄惨的,惹人同情的,被人刁难的,有时甚至会是招人讨厌的。
  
  而反观很多四五十岁男人的故事,则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。
  
  这是歧视吗?其实还真不是。不是歧视,而是忽视。大部分人根本无法想象,一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。
  
  想象不出来,自然也写不出来这样的故事。
  
  另一方面,即使写出来了,也不一定会有观众喜欢。
  
  不仅男观众不喜欢,就连女观众也未必爱看。
  
  其实《家政妇三田》刚刚问世的时候,也有很多人感到不解,为什么找一个过气复出的女星来担当主役?
  
  找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗?
  
  一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员,她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧?这样的剧会有观众爱看吗?
  
  然而剧播出后,面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心,很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田,来解决掉自己生活中的所有麻烦。
  
  松尾洋子饰演的三田,也扭转了观众们的偏见,到了现在,已经没有人质疑女主的年纪问题了。
  
  先是《无家可归的小孩》,后有《家政妇三田》,两部剧都是以女性角色担当一番的,也正因如此,一些媒体将藤原圭称呼为「曰本最会写女人戏的编剧」。
  
  这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻,善于刻画女性角色的嘉奖,但是随着时间的过去,一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。
  
  「那么擅长写女人戏,为什么不去做女人?」
  
  「只是因为不擅长写男人戏罢了,藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。」
  
  「希望他能拿出更有气势的作品,而不是一堆狗血剧,不然我也认为他配不上国民教师这个称号。」
  
  而就在这些言论公开发表后不久,《半泽直树》这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。
  
  宣传海报中几乎看不到女性角色,而海报正中的半泽直树紧锁眉头,目视前方,仿佛在拷问着些什么。而人物肖像下面,除了剧名《半泽直树》外,还有一行艺术字,非常吸睛,遣词也很有冲击性。
  
  「以牙还牙,十倍奉还!」
  
  这是职业剧?.
  
  司马圭太
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