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第二百八十七章:一个人和一群人

  第二百八十七章:一个人和一群人 (第2/2页)
  
  ,回到了自己的工位,第一件事就仔细地看起了剧本。
  
  藤原圭如果打算拓展日剧更广阔的海外市场的话,向韩剧的生产模式进行学习是最稳妥的。韩剧在最开始的时候走的就是白石莫奈剧本中的那种风格,狗血、套路化、充满不切实际的幻想。但是也不得不承认,这种风格就是很受普罗大众,尤其是女性观众的喜爱。
  
  韩剧就像美国大片,流水线式的制作方式,保证高效率的产出,但会出现同质化,但是商业成绩方面有保证;而日剧则更像是欧洲电影,精品率高,但是离开本国以后影响力就有些捉襟见肘了。
  
  而到了韩剧发展的后期,韩剧也开始朝着更多元的方向进行展开了,既有流水线式的快餐式作品,也有艺术化精品,这说明韩剧的发展已经进入良性循环当中了。
  
  而支撑韩剧有如此高效发展的一个原因就是它的「编剧中心制」。
  
  在中日韩三国的电视剧产业中,中国编剧地位最低,曰本次之,韩国最高。原因就是韩国采取的是编剧中心制的制作方法,编剧拥有最高的权利,可以更换演员甚至导演。
  
  藤原圭也有这样的权力,但是藤原圭属于行业的异类。曰本的剧组中,导演、编剧和制作人是平起平坐的,若说谁的权力更大一点,通常情况下还是制作人。
  
  中国就比较混乱了,有时候甚至是演员最大,整个剧组都要听他驱策,往往是谁最有名气就听谁的。如果导演是赵宝刚的话,那就导演最大;如果编剧是琼瑶的话,那就琼瑶最大……这种属于特殊情况,不做过多讨论。
  
  而在韩国的编剧行业中,女编剧又占据大多数。并在这个行业,男女地位悬殊,女性远超男性。因为电视剧的主要受众是女人,而女编剧则比男编剧更知道观众想要什么。
  
  既月九计划之后,藤原圭便有了新的目标,那就是在整个曰本的日剧产业中,推行「编剧中心制」,并且发掘一大批能写出好剧本的编剧,让这帮人成为自己事业的基石。
  
  ….
  
  哪怕藤原圭脑海中拥有大量那个世界的作品,也顶多能让他一个人登上行业的顶峰,如果要想支撑起一家公司在行业内的霸主地位,靠某一个人是不行的,得靠一群人。
  
  就先从白石莫奈开始吧。
  
  两天后,白石莫奈将两份《东京仙履奇缘》的剧本交给了藤原圭。
  
  一份是初始版本的《东京仙履奇缘》,而另一份则是白石莫奈融合了自己的创作过后的版本。
  
  「藤原老师,我修改了一下大纲,您看一下……落实到每一集的话,两天实在是改不完,所以暂时只改了前三集的内容。」
  
  白石莫奈看上去有些憔悴,估计这两天下了不少工夫。藤原圭翻开修改后的剧本,发现白石莫奈给出了新的故事大纲,并且指出了自己的修改之处。
  
  首先是修改的男三号的人设,剧中的男二号是女主的哥哥,不参与男女感情线;男三号则是的一个有些卑劣的下属,得到了父亲的命令,要求他不遗余力地要拆散,促成和名门大小姐的联姻。
  
  而经过白石莫奈的修改,男三号的戏份陡增,变成了男二号。而他拆散的方法,也从粗暴的恐吓,变成了勾引女主,却在相处的过程中逐渐爱上了女主……
  
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  有内味儿了……太有内味儿了……
  
  藤原圭一边看一边心道,随及深深看了一眼白石莫奈。
  
  果然,还是女人更懂女人……
  
  司马圭太
  
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